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港影:摩肩接踵与踽踽独走,满眼群星鲜艳,却正本只有两栽演员
发布日期:2021-11-29 04:06    点击次数:176

「在文字中证道。——唐泪」

从某栽角度来说,影坛其实只有两栽演员。

一栽是用本身替代角色,另一栽是用角色替代本身。

以双梁为例就很容易清新。

梁朝伟就是用本身替代角色的那类,而梁家辉则是用角色替代本身的另一类。

前者那条路许多人在走,后者却仅得寥寥数人。

一面摩肩接踵,另一面踽踽独走。

梁朝伟的电影角色大致有两栽形态。

他要么是忧伤或深沉的,要么是跳脱或欢愉的。

前者如《悲情城市》、《东邪西毒》、《春光乍泄》,也包括《黑花》、《花样年华》和《无间道》、《色戒》,这栽类型几乎是他的标志性作品,深沉内敛,肢体语言也尽量内收,主要以眼神和微外情传递精微而复杂的情感,尤以《色戒》为顶峰。

后者则如《新一丘之貉》、《神龙赌圣之马到成功》、《重庆森林》、《东京攻略》和《韩城攻略》,甚至也包括《摆渡人》。

两栽类型泾渭厉分,但也能够望得出来,忧伤深沉类型的七部作品尽皆名导,跳脱类型的六部则只有王家卫的《重庆森林》质量颇佳,自然这部电影相对杂糅也较为本色,其他几部单论外演显得清淡。

这一方面表明梁朝伟很适宜文艺深度类型的外演,另一方面也外现出较为倚赖导演功力。

而这两栽类型其实都是本色,就是幼我性格的两个面。

亦即用本身替代角色的有趣。

他将本身的喜乐悲愁,直接放进角色内里,戏里戏外一体。

走这条路线的演员多如过江之鲫。

周润发渊渟岳峙、任达华内敛本吾、李子雄阴狠乖戾,张家辉斗狠执着、吴镇宇老成癫狂、刘青云质朴厚重、林家栋阴郁邪气,曾志伟万搭、吴孟达幼人物、林雪吃货,刘德华帅气、古天乐庄严、郑伊健萧洒,成龙式搞乐和周星驰的极简,更多的演员恕不尽列。

以上的描述是取演员最常见的角色形态而论,如梁朝伟的双面,其他演员也都如此,在本吾的基础上进走一个添减法的处理,以此塑造角色。

这栽方式其实也没什么可诟病的地方,而因这类演员实在太多,就不再单独针对幼我作品剖析。

岂论是哪栽类型的演员,也都一定同样要通过入戏、揣摩和外达云云一个完善的过程。

只是视乎演员迥异,在外演的凝神、深度和创造上有所区别。

毫无疑问,在外演上来讲,这栽方式较省心省力。

但随着年资日深,一旦创造力衰减,专门容易展现外演固化题目,导致角色魅力度大减。

俗语来说,就是会令不益看多感觉到演员在“吃老本”。

梁家辉从第一部电影开起,学会了写人物幼传。

然后几十年坚持下来,固然他也不能够每部电影都云云往做,毕竟总共拍片一百来部,还包括许多商业速食片或者戏份极少的客串角色,但最先来讲这栽态度就尤其值得尊重。

写幼传其实是一栽挑进取入创作状态,也能够理解为塑造角色的辅助办法,也属于外演创作周围的行为之一,而另外一些演员也许惯于在脑子里百转千回,这只是形态迥异,真实的益演员一定会逆复揣摩角色的宏不益看与细节题目。

梁家辉的角色形态很难界定。

以作品而论,从《垂帘听政》的青涩年代开起,到其后的《监狱风云》、《恋人》、《新龙门客栈》、《棋王》、《黑金》、《江湖告急》、《刮痧》、《长恨歌》、《黑社会》、《十月围城》到《寒战》,倘若这些作品通盘望过,就清新实在无法找到两个相反的角色。

按角色讲,有意事重重的咸丰、青涩正大的卢家耀、风流倜傥的东尼,有豪侠义气的周淮安、偏执的王一生、哑忍猖狂的周朝先以及多疑搞乐的任因久,还有歇斯底里的许大同、旧年代感的程仕路、躁急的大D、提高人士陈少白以及鹰视狼顾的警队高层李文彬。

这么梳理下来,答该就很容易理解他为何被称作“千面影帝”。

由于他从来不必幼我的特质往替代角色,而是力求以创作往生发出一个又一个崭新的人物。

自然,这栽判定必须竖立在大量阅片的基础上。

另一个走这条路的演员,是郭富城。

他比梁家辉晚六年出道,作品大致仅有其一半的数目。

但从塑造角色的办法、态度和效果而言,几乎能够视作唯不息追梁家辉的演员。

通例作品和角色谈话。

早期有重情的杀手银狐、赤诚懵懂的关丰曜、励志悲情的王学勤和蜜意霸烈的步惊云。

零零年代有醉心武道的东尼、情深极致的孙兆仁、可怜可恨的周长胜、泰国侦探阿探、大气郑重的康三爷及渐进式休业的凌光。

一零年代则包括陕北农民、商业大亨、警务处长、下层老警、武学宗师、神话人物、诙谐黑警、多面悍匪、落魄白领及绅士富豪,而这又不光是通例意义地饰演过多少栽角色,即便十足望过有关作品,你也绝对无法从其中一个角色身上望到另一个角色的影子。

他在多年的做事生涯中,甚至逐渐抹失踪了最具幼我特征的微外情。倘若熟识他的影迷,答该会属意到他早期一个很有幼我特点的外情,就是即将启齿谈话前会下认识地抿唇。

因此若从另一个角度来讲,郭富城甚至比梁家辉走得更远。

但很微妙的地方是,他只是在电影中将之抹往,在生活中则照样。

这一点参望他的访谈即可确证。

而许多人爱的刘洵,演技自然无可挑剔,但一则他以配戏为主,二则其逆派外演带有很重的戏剧特征,因此他虽也能够归类于梁家辉和郭富城一类的演员,但犹如说服力还略有缺少。

另外一个演员是张学友,他的角色其实也类型颇多,有纯粹搞乐的,有底层幼人物,有猖狂专横的,也有内敛深沉的,但他有一个致命的弱点,就是同类型角色的塑造办法显得较为单一,此外是前期和后期外演风格未能融相符,也缺少有余数目的经典代外作品。

其他演员,犹如都走了另一条路。

两栽外演方式也许无所谓优劣。

若要论及高下,起终照样要用演员的创造力谈话。

也即频繁强调的入戏水平、共情以及情感的层次与开释能力。

这才是他们的中央竞争力。

换做是你,会选哪条路走?

其实也若人生。

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